Беспечный ездок / Easy Rider (1969)

[SINUS]

этот фильм должен быть обязательным к просмору у наших форумчан.
Беспечный ездок / Easy Rider (1969)
классика, понимаешь....

http://yabadaba.ru/files/191875

[dexter]

Недавно посмотрел, Брандо неотразим

[ROMAN 29]

Сообщение от dexter

Недавно посмотрел, Брандо неотразим

Может я плохо помню эту картину, но где там Брандо? В дикаре - да. А в ездоке: Фонда, Хоппер, Николсон.

[dexter]

Спасибо за поправку, Сейчас скачаю Easy Rider.. Кстати смотрел не так давно фильм 12 Ungry man, там тоже Фонда, только Генри, если не ошибаюсь

[fatboy]

Сообщение от ROMAN 29

Может я плохо помню эту картину, но где там Брандо? В дикаре - да. А в ездоке: Фонда, Хоппер, Николсон.

неее, dexter просто посмотрел "ездока...", а брандо неотразим сам по себе.... ну как кристофер уокен воопще хорош, хотя данный фильм тут ни при чём

[Вадька Дядька]

Нууууу....неоднозначный фильм...по мне, так неочень...концовка вообще - ради прикола так замочили людей...

[SINUS]

много интересного нашел про этот фильм.
*********
Оскар, 1970 год
Номинации (2):
• Лучшая мужская роль второго плана (Джек Николсон)
• Лучший адаптированный сценарий по мотивам ранее не опубликованного материала
Золотой глобус, 1970 год
Номинации (1):
Лучшая мужская роль второго плана (Джек Николсон)
Британская академия, 1970 год
Номинации (1):
Лучшая мужская роль второго плана (Джек Николсон)
Каннский кинофестиваль, 1969 год
Победитель (1):
Лучший дебют (Деннис Хоппер)
Номинации (1):
• Золотая пальмовая ветвь
***************

Знаете ли вы, что…

• В многих сценах фильма актёры курили настоящую марихуану, но под видом кокаина использовалась сахарная пудра.
• Мотоцикл Капитана Америка (Питер Фонда) был очень непрост в управлении. Во время съемок одной из сцен Джек Николсон (он сидел на заднем сидении) так сильно прижал колени к Фонде чтобы не потерять равновесие, что сломал ему одно ребро.
*************

а вот рецензия Сергея Кудрявцева
Рецензия Сергея Кудрявцева

• Возможно, правы авторы издания «Видео Муви Гайд», заметившие, что «время не было добрым по отношению к этому фильму 1969 года». Тем, кто сейчас увидит его впервые, многое покажется очень знакомым по другим кинопроизведениям. Всё дело в том, что беспрецедентный успех (малый бюджет — всего $340 тысяч — был превзойдён в мировом прокате в 176 раз!) «маргинальной» картины класса B в стиле Роджера Кормена, учителя трёх главных исполнителей, в том числе — и режиссёра «Беспечного ездока», породил немалое количество подражаний и подделок. Но и теперь, даже не признавая за лентой Денниса Хоппера слишком высоких художественных достоинств, многие критики однозначно называют её этапной, ключевой для кинематографа конца 60-х годов. Например, французский видеосправочник «Акай» был скуп на баллы, но поместил «Беспечного ездока» в раздел (ни более — ни менее!) «Великая классика», характеризуя его как «фильм-маяк», служащий ориентиром в творчестве других режиссёров.

Говоря об американском кино, невозможно пройти мимо данной картины, где были выражены в концентрированной, сгущённой форме короткой «кинорокбаллады», кажется, все бунтарские настроения 60-х годов. Впервые на экране поэтизировалась «беспечная жизнь» рокеров-хиппи, несущихся на своих мотоциклах по бесконечным дорогам бескрайней Америки — из Калифорнии в Новый Орлеан — в поисках извечной «американской мечты». Выброшенные на обочину «блудные сыновья» пытались обрести призрачную надежду, красивую иллюзию относительно «настоящей Америки». А мещанская, обывательская, нетерпимая ко всему, что было непохоже на остальное и выделялось из общего ранжира, сомневалось, тем более — протестовало, эта консервативная, как всегда, американская южная «глубинка» предпочитала расправиться с ними привычными методами Ку-клукс-клана и «суда Линча». Разница заключалась только в том, что гнев оказался обращённым не против одних лишь чернокожих, но ещё и против белых волосатых парней, едущих по стране на мотоциклах. Впрочем, не устраивал и тихий пьяница-бродяга, бывший адвокат, порвавший со своей средой — отличная роль, которая впервые прославила Джека Николсона.
Лента «Беспечный ездок» — именно кинорокбаллада. В неё щедро была включена рок-музыка 60-х годов, которая стала «отдушиной» и молитвой для умов и чаяний молодёжи тех лет, превратилась в своеобразную кардиограмму её состояния. А яркая кинематографическая форма тоже способствовала созданию легенды о последних бунтарях Америки. Оригинально применённая оператором Ласло Ковачем съёмка против солнца, с бликами света, падающего прямо в камеру и расходящегося по кадру цветовой радугой, сегодня — уже штамп, банальный приём. Более необычным для фильма такого рода явилось использование вроде бы интеллектуальных «флэшфорвардсов», то есть кадров, которые вроде опережали действие и предсказывали события на несколько мгновений вперёд.

Можно сказать, что и «Беспечный ездок» в целом — это тоже своеобразный «флэшфорвардс». Картина-гимн молодёжной субкультуры «бурных шестидесятых» одновременно оказалась по настрою пророчески «последним кино» (так, кстати, называлась следующая работа Хоппера в качестве постановщика), знаменующим закат целой эпохи «беспечных и прекрасных грёз о свободе». Фильмы начала 70-х годов (от «Последнего киносеанса» Питера Богдановича до «Последнего наряда» Хэла Эшби и «Опустошённых земель» Терренса Малика) более трезвы и горьки, но вряд ли они появились бы без влияния «Беспечного ездока» с его предсмертной романтикой. И ещё знаменательно, что «Беспечный ездок» был отмечен премией за дебют в Канне, между прочим, на первом проведённом кинофестивале после бунтарского «мая 1968 года».

1989/1997.